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翌（九五）年一月初旬，&1dquo;我”与父亲移民美国。十七日，神户生大地震，a＊＊市的灾害虽然不大，警局已不能投入大批刑警办案，杀人事件成为谜。七年后，&1dquo;我”为了升大学回国，之后&1dquo;我”回忆事件的经过，并揭开事件真相。
傅博：文艺评论家，另名岛崎博、黄淮。一九三三年出生，台南市人。于早稻田大学研究所专攻金融经济。滞日二十五年，撰写作家书志、文化时评等，与三岛由纪夫夫人瑶子合着《三岛由纪夫书志》。曾任幻影城社总编辑，主编《幻影城》、《另册幻影城》、《幻影城评论研究丛书》、《幻影城小说丛书》。一九九七年底回台定居，曾策划主编《日本十大推理名著全集》、《日本推理名著大展》、《日本名探推理系列》、《日本当代女性作家杰作选》、《日本当代名家杰作选》、《推理文学馆》等，合计六十余集。二〇〇八年荣获日本第八届本格推理小说大奖之特别奖。二〇〇九年三月出版《谜浼，侦探。推理》（独步文化）。
〈本书导读〉
惊愕、激赏和欣喜的集合【推理评论家】杜鹃窝人
看完绫辻行人的书《杀人惊吓馆》的第一个印象就是惊愕、激赏和欣喜，这三个反应产生且依照这个顺序排列下来。
惊愕，无疑地是我的第一个反应，因为读者经过了前一本《杀人暗黑馆》的长篇折磨之后，接着出现的《杀人惊吓馆》竟然是一本不到八万字的中长篇，无疑地，这种巨大的反差会让读者以为自己是不是买错书了。说句实在话，如果可以对全台湾的推理迷们做个民意调査，那么他们心目中最有名的日本建筑师，既不会是设计了龙岩人本樱花墓园的安藤忠雄，也不可能是二〇〇九年高雄市世界运动会主场馆&1dquo;龙腾”的建筑师伊东丰雄，而是设计出一连串&1dquo;馆系列”里面各个特殊建筑物的建筑师中村青司！从《杀人十角馆》开始，台湾的推理小说读者就一直和绫辻行人下的那位建筑师中村青司的作品纠缠不清，虽然出版的每一本作品评价或有高低，但是&1dquo;馆系列”却一直是绫辻行人系列作品中大家的最爱。不过，由于前一本《杀人暗黑馆》篇幅太过冗长，很多推理迷都只能草草翻过，甚至连推理小说作家蓝霄兄也不例外地自我承认。而我虽然认真地将《杀人暗黑馆》读完，却也头痛万分，因此对于下一本&1dquo;馆系列”有些不敢恭维，几乎可以说失去了期待。没想到绫辻行人给读者的却是如&1dquo;惊吓箱”地意外惊愕，这本作品虽然轻、薄、短、小，却是一点也不负&1dquo;馆系列”的名声。我相信凡是&1dquo;馆系列”的老读者一拿到《杀人惊吓馆》这本书，一定也是和我出现一模一样的惊愕反应才是。
激赏，则是阅读完这本书的第二个反应。这本《杀人惊吓馆》是绫辻行人老师为了&1dquo;推理王国”系列的创作；因为从《杀人十角馆》以降的&1dquo;馆系列”几乎都是适合成年读者的本格推理小说，如何将这种悬疑、恐怖且略带血腥的故事风格转化成&1dquo;推理王国”系列那种可以提供让少年少女有阅读的感觉，这无疑地对作者绫辻行人是莫大的挑战。结果，绫辻行人成功地串联了中村青司、鹿谷门实和书中的主角永泽三知也及整个故事，不仅以前读过&1dquo;馆系列”的读者依然可以享受那种本格解谜的氛围，也应该可以认同《杀人惊吓馆》是&1dquo;馆系列”的一份子，不会因为这本书特殊的调性而排斥它。
而纵使没有读过&1dquo;馆系列”的读者，亦能够在这本书中感受到属于这个系列作品的特殊魅力，不仅没有接受和阅读的困难，更会促使这些读者去追寻其他&1dquo;馆系列”的作品。
绫辻行人面面俱到地照顾到两方面读者的用心，真的是值得赞赏。
对于《杀人惊吓馆》的第三个反应则是欣喜。因为绫辻行人出版的这本书，也意外地为台湾推理创作指出了另一个极为可行的方向。台湾的推理创作一直在题材选择上有着范围太过狭隘的问题！同时也由于这个缺点，读者不仅不易对本土推理小说产生共鸣，进而也使得愿意接受台湾推理创作的读者群人数受到了极大的限制。但是，经由对台湾推理创作极为关心的绫辻行人老师这本作品，无疑地告诉了台湾的推理小说创作者，只要抓住了方向和对象，加上掌握好故事的叙述，纵使是推理小说，也可以把读者群扩展到少年少女阶层的范围。亦即是说，推理小说既可以像以前的&1dquo;馆系列”那样属于成人世界的阅读氛围，也可以像《杀人惊吓馆》这样的虽是小品，却极具魅力地大小通吃，老少咸宜。
本书的主角永泽三知也就曾经这样地认为，所谓的&1dquo;惊吓馆”不只是可能在这栋建筑物里面藏着各式各样让人意想不到的惊吓箱而已，甚至连屋子本身都可以给人一种看似惊吓箱的感觉，而实际上也正是如此。不过，身为一个读者，我倒是更进一步地认为，绫辻行人写作这本作品《杀人惊吓馆》的时候就已经用充满开玩笑的游戏心态，让这本书从里到外都处处充满惊奇，使得读者，尤其是&1dquo;馆系列”的老读者，都宛如像是打开惊吓箱的小朋友，永远不知道里面是甚么，却让人期待那打开的瞬间带来的惊愕、激赏和欣喜！