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对后世的作者和读者来说，改编作品需要付出版权费这是理所当然的，似乎没有什么异议。但是在这个时代，这种想法就比较可笑了。

在盗版等问题都是在利益方自纠自查解决的大环境下，谈版权费无疑是幼稚而且无聊的。非要说的话，只能说做梦去，梦里什么都有。

在此时的行业大环境之下，虽然从业者自己都很懵懂，但是确确实实是有了i的开手法。以一本当红为例，可以成为连环画的原作、评书的原作、各种戏曲的原作甚至会有人写同人。

不要以为古人就不写同人了想想金瓶梅那不就是水浒传的同人吗至于连翘最为喜欢的古典红楼梦，同人更是一抓一大把，其中有不少作者还是清代和民国的大家呢

这么多的开手法，其实原作者赚不到一分钱。最多就是借这个机会宣传了自身的作品，然后在业内多得一些名气和人情。

其中原因很多，最大的无非两个。一个是现行法律与人们的观念没有到这里，意识不到做这些开是可以收钱的，更加没有机构保证收钱。另一个说起来则比较心酸，那就是收不到多少钱。至少和作者自身依靠出书所得相比，更像是一种蝇头小利，因此作者也就懒得去管了。

想想看说书艺人能赚多少，戏曲艺人又能赚多少，还要从中抽版权费这就像干毛巾一样，拧不出水分的戏曲艺人有赚钱的不假，不过他们赚钱也不是靠几两银子一场的大戏呀，人家靠的是贵人的赏钱严格意义上说和一个作者有个球的关系

至于连环画印刷商或者同人作者，前者有原作出版书社盯着，不敢做大，而且连环画行本来就不大，自是小事。后者能赚钱的话，说实在的，那是人家的本事。

引用原文过多的，读者不傻，都去看原作去了，谁来看同人。能够大卖的同人，其实都对原作进行了颠覆性处理，就如同金瓶梅对水浒传一样。虽然从现代人的版权观念来看依旧很别扭，但是在这个时代确实是没有问题的。

连翘并不明白这些，所以才会觉得自己不知道自己的被改编成戏曲了，自己却不知道，这是哭笑不得的。直到她和刘盈盈谈起这些事情，顺便拿了海上归来记的两张戏票，这才摸清楚了其中的门道。

也是看过这些之后她才有了兴趣了解一番自己是衍生作品，这个问题整日窝在报馆和家里看写的自己并不知道，但是连翘知道问起一个人，她肯定是知道的。

钱宝儿才从昆山过年回嘉定，正给连翘拜年，然后送上昆山的土特产呢，就被连翘的问题问住了。

“你是想问乔琏先生的被多少人拿去用了”钱宝儿作为乔琏的死忠粉之一，这种事情当然是知道的。

只不过她怀疑地打量了连翘一下“你问这个做什么平常见你对乔琏先生的事儿反应平平，我还道你不爱他的呢。”

“你就说嘛，这次年后看了潮生记，忽然有了兴趣。”连翘不好解释，只能这样道。潮生记就是海上归来记昆曲版的名字，大概是为了让剧名更有昆曲味。

对于连翘能去看潮生记，钱宝儿几乎羡慕嫉妒地原地爆炸“你竟然看到了潮生记明明这是咱们昆山班子的戏曲，结果我在昆山也没看到呢现在欢喜班虽然还在嘉定出演，但是戏票早就没有了”

连翘故作姿态地清了清嗓子“这个嘛，你好生表现一番，我考虑考虑与你弄一张好位置的戏票。”

这个大话连翘还是敢说的，报馆里肯定有戏票。而她是报馆里当家的作者，要一两张戏票啥的，不要太简单。

钱宝儿是很上道的，立刻给连翘捶肩捏背。对于连翘的问题也绝对是知无不言，言无不尽，不仅科普，还把自己有的收藏拿给连翘看。

评书就不说了，简直满大街都是。已经完结的海上归来记早就已经成了成套的评书，很多说书艺人都会说。正在连载的宦海则是这边才更新，立刻就有艺人买回去研究，只要尽快比别人先一步说新的篇章，那就意味着赚钱

只是戏曲就滞后很多了，海上归来记还有一两个班子请了剧作家来编戏，如今欢喜班也算是出来了。但宦海还没有一个信儿呢，倒是有人提议，干脆将宦海中的罗十回也就是有罗萍萍出场的十回文字改编戏曲。

别说，这种才子佳人的戏码还真是适合改编。

不过这也就是传言而已要是真论传言，还有人说云深和有狐要出戏曲了呢。毕竟相比起海上归来记和宦海的浩大工程，药庐琐记中的小篇目，天然就比较容易。